究竟哪一个是梦境？
哪一个是现实？
或许现实如同梦境
不断循环往复
生死相续、无有止休
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今天说姐为大家推荐一部
没有台词的动画短片
《Cage' 折枝》
它场景香艳、多处打码
仅仅用了四分多钟的时间
就诠释了一个被禁锢的、
失去自由的、封建时代女子轮回的一生
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这是美国留学生杜鹏鹏的研究生毕业作品
在2016年学生奥斯卡奖评选中
他的作品经过重重筛选冲入决赛
获得了学生界奥斯卡提名
《CAGE’折枝》海报
《CAGE’折枝》
是一部风格纯粹的中国动画
它以中国古代宫廷为背景
从封建女性的视角出发
讲述女性被权力束缚、失去自由
在无尽的梦境和现实中重复循环的一生
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学生奥斯卡的评选
对于外国作品的门槛本来就相对较高
因此，杜鹏鹏的入围
让整个北美留学圈为之振奋
《CAGE’折枝》虽然是部学生作品
但整个短片无论是从立意，还是画面上
都丝毫不输所谓的大制作
作品的叙述逻辑多变
表现形式层出不穷
讨论了关于生死、爱欲和自由等话题
饱含深意、耐人寻味
让很多观影者大呼“烧脑”
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序
色即是空
这部短片的英文名是“cage”
也就是笼子的意思
体现了囚笼般的无限循环
影片的开头
是一幅挂于墙上的妻妾成群图
画中盘，盘中人
人之梦，梦之画
虚虚实实，层层叠叠
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其中“色即是空”的画卷题词
和画面中隐约可见的佛像
暗喻佛学中的“六道轮回”
“佛教认为一切有生命的东西
如不寻求‘解脱’
即永远在‘六道’中生死相续
无有止息地循环”
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第一章
女人如同盘中食
接着，画面拉向一个阴暗晦涩的房间
一位戴着翡翠戒指的男人
手持黄金筷
正不耐烦地等待碗中装载的美食
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打开大碗
映入眼帘的是一位赤身裸体的女人
女人仅以枫叶蔽体
她头戴一朵纯洁的白色虞美人
在暴露的光影中瑟瑟发抖
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男人开始用筷子
挑逗碗中颤动着的女人身体
顺着女子的脚踝一路滑到小腿
女人更害怕地蜷缩起来
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然而世间情欲向来受权力左右
女人翻身坐起、轻抚筷子
眼中烟波流水
带着几分谄媚和讨好
紧紧攀附在筷子上
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筷子上的酱汁
顺着她手臂流下
污染了纯洁无暇的躯体
女人无法抵抗
最后因为体力不支而掉落
伴随着蘸酱一起成为一道待吞噬的美食
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第二章
女人如同笼中鸟
第二幕，伴随着一声尖叫
从筷子上松手的女人
坠入了一片白茫茫的雪地
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在似梦非梦的幻像中
她看见了一个自在舞蹈的小女孩
眼前白鹭环绕，耳边笑声泠泠
依稀中
女人像是看到了曾经无拘无束的自己
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她沉醉于梦中的自由
不愿醒来
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那只白鹭展翅翩跹
向云端的大佛飞去
就在快要消失于天际的时刻
却被一只无形的黑暗大手握入掌中
化作凄厉的红色火焰
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第三章
女人如同火中舞
梦境掉落至第三重
纯洁的往昔源于幻梦
从梦中醒来
躺在石床上的女子
浓妆艳抹
头上红艳的牡丹
开到荼靡
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她一口一口地吸食大烟
烟雾袅绕之中
女人失去了灵动和活泼
只剩下腐败和慵懒
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像是想到了什么
女人摸到了身旁的凤凰绣像
手指不自觉地攥紧
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耳边传来惋惜的哭泣
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凤凰像是感受到女子内心的挣扎
恍惚间剧烈燃烧起来
女人在这火光中浴火重生
迈开舞步、轻盈舞蹈
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这一刻
女人冲破牢笼
尽情燃烧
她用曼妙的身姿
讲述自己一直以来对自由的渴望
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终章
往昔原是一场梦
激情的舞蹈之后
音乐平息
画面再次拉回现实
原来这一切
不过是清宫后妃的一场浅梦
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画面缓缓转移
女人的身后传来熟悉的筷子声
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女人收起迷茫的思绪
不忘挤出一幅讨好的笑脸
盈盈来到桌前
为面前的男人掀开盘子上的盖子
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与此同时
画面伴随着筷子
惊醒了一个女子的梦
这一幕和开头第一幕遥相呼应
一切又陷入了痛苦的轮回
女人的命运被无助地牵引
在没有自由的幻象中无止无休
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欲望与梦境痴缠
自由与现实碰撞
梦境纵使千般美好
转眼却已灰飞烟灭
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在作者的笔下
女人是困在盘中的食物
攀附着男人的权力而卑微生存
汲取着梦境的温暖，苟活于世
只是她们的内心
欲化轻烟做白鹭
愿焚于火成凤凰
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《折枝》这部作品的灵感来自于杜鹏鹏的奶奶
她曾是富家千金
也曾裹过三寸金莲
是一位从中国旧社会迈入现代的中国女性
年轻时和丈夫经历了抗战
解放战争、文革、批斗、下放
以及三年自然灾害
曾流离失所，食不果腹
但一路走来，坚强不屈
依靠一双勤劳的双手和倔强的小脚
将自己的子女拉扯长大
骨子里坚强忍耐的性格
一直让他景仰
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同样
梦中的女子一直被手持金筷的男性控制
但当她的个体觉醒了之后
释放着自己的欲望
翻腾得轻盈
因此在女权色彩之外
作者真正想要表现的
是女性意识的觉醒
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而短片中的想要表达的另一个主题
就是物化女性
女人讨好谄媚的表情
男人挑逗亵玩的动作
都暗示着女性成为了男性权力的附庸品
一件可供赏玩的玩物
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杜鹏鹏在采访中表示
现代社会的审美
使得女性开始将庞大的资本注入其身体
从而达到身体和外貌的美化
这其实也是一种物化的过程
此时，我觉得人就变成了商品，变成了物 。整形、削骨、破尿酸、羊胎素……周而复始，最后面目全非。这真的是鸦片，会上瘾，且自我麻痹陶醉。
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谈风格之前要先做自己
看完整个视频
其实不难发现
《CAGE’折枝》与欧美主流的好莱坞式影片
在表现手法、节奏和风格上存在着很大不同
相较于一水的好莱坞大片模式
杜鹏鹏坚持运用自己喜欢的中国元素进行创作
“我觉得尤其人在国外，而且身边都是西方元素，会更怀念国内的东西。我是很自然地就做这个题材，并没有考虑很多，也没有想刻意去表现东方的美，只是这个画面在我脑里特别漂亮，那为什么不做呢？”
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他想不通
为什么源远流长的中国文化题材无人问津
而商业气息浓重的东西却让人趋之若鹜
在国外做创作那么久，感觉还是表达自己熟悉的情感最舒服，从心而动，最普通的才最真实，真实的东西就能打动人，能打动中国人，也能打动外国人。
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关于片名《CAGE'折枝》
“折枝”二字来源于杜秋娘的一首诗《金缕衣》
暗喻女子的青春
以及被“折断”的自由
细细读来
更有一种凄凉的古韵
“劝君莫惜金缕衣
劝君惜取少年时
花开堪折直须折
莫待无花空折枝”
但很显然的是
这些细节处理
外国人表示，根本不能理解啊！！！
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因此，在论文答辩期间
杜鹏鹏总能听到类似的提问轰炸
“不知道你在说些什么？
你是不是应该重做故事？
让故事更加简单易懂？
为什么不采取一个好莱坞线性结构？
你的动画中为什么不用仙鹤，而用白鹭？
仙鹤不是更能代表中国吗？”
而他则解释道：
“我的片子不是商业片
它的叙事逻辑更具有实验性
我画白鹭就是因为我喜欢白鹭”
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和很多怀揣着艺术梦想的学子一样
他也期待着快速地在美国的艺术评价体系内
寻找一方可供立足之地
他为此拼搏、奋斗、忍受、坚持
始终不肯妥协的
就是自己内心对艺术风格的追求
在美国的艺术评价体系内，缺少自信和主见的华人艺术工作者很容易被导师牵着鼻子走，我曾在制作《折枝》期间换过三位研究生毕业设计导师。
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他坦言，自己的作品“还不够商业”
但一定要足够富有变化和情感
“我只知道那些不喜欢的、感动不了我的东西，或者没有经历过的，我就不会去做。我还是会做自己有感悟的东西。做艺术要先自我满足，再去满足别人。”
插画作品：Memory of Nara
利益之外是研究精神
杜鹏鹏一直认为
中国的文化资源没有被好好利用和研究
单纯地效仿和借鉴
无法让国产动画真正走出低迷
而真正有风格的动画片
不仅仅要做到“运用中国元素”
还要看到中华文化的底蕴和根基
而这，正需要无数艺术人的研究和奉献
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《折枝》正是一次
“使用中国的经验审视这篇土地上的文化艺术”
这是他独立完成的作品
从最初的寻找灵感到最终制作完成
整整耗时两年
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他一个人包揽了所有工作
包括写脚本，画分镜
一丝不苟
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对作品中的每一帧画面
都反复修改润色
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《折枝》的画面排版十分讲究
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女子的形体动作也一一清晰描绘
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包括片中雀之灵的舞蹈
灵感来源于杨丽萍的舞蹈
连手指形态，都完美复刻
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其实，真正的中国元素
就是我们本身所具有的艺术风格
Dupp希望自己的动画
可以打破老外对中国的刻板印象
单纯从美的角度
去体会作品中传达的中国特色
含蓄，内敛，中庸，收放自如
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虽然《折枝》里
存在许多外国人无法欣赏的中国文化元素
但他们依旧被这份无国界的艺术打动
其实Dupp也不确定外国人从中感受到了什么
好奇？魔性？抑或是另一种东方美？
但无论如何
这部作品都成功地向奥斯卡动画大佬们
展现了中国动画之美
而这，无疑是一次美妙的探索和实践
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但愿有朝一日
中国动画能够顺利承载中国符号走向世界
这是杜鹏鹏的心愿
同时也是无数艺术工作者的共同心愿
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Reference：
1.http://www.sohu.com/a/224624946_588069
2.https://movie.douban.com/review/9221617/
3.https://www.sohu.com/a/223804921_566424
4.http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzIyMTAxOTg3NQ==&mid=2655162507&idx=1&sn=89a5beb97bca7ddb3a627f17de905e4e&scene=19
5，http://mp.weixin.qq.com/s/lIC4KHWxW2R1DthSi4-MCQ
